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文/唐競茜

習(xí)近平總書記強調(diào):“人民是文藝之母。”這一重要論述，為新時代戲劇發(fā)展指明了方向。戲劇唯有扎根人民、服務(wù)群眾，才能跳出“孤芳自賞”，真正擁有生命力。激活戲劇生命力、賦能城市發(fā)展，關(guān)鍵在青年、核心在舞臺。

給青年搭臺，讓傳統(tǒng)薪火永續(xù)。曾幾何時，不少劇種陷入人才斷層、觀眾老齡化的困境。破解之道，在于打破“論資排輩”，大膽讓年輕人挑大梁、當(dāng)主角。90后姚劇演員章旺，在劇團(tuán)的支持下舉辦個人專場，一人分飾五角，用精湛演技贏得滿堂喝彩；19歲婺劇武旦李子萌，在老師的指導(dǎo)下苦練絕技，主演劇目連資深演員都甘當(dāng)綠葉，用青春身姿讓婺劇煥發(fā)新生。給青年信任，讓他們在實踐中打磨技藝、傳承精髓，古老戲劇才能代代相傳、永不褪色。

給青年松綁，讓經(jīng)典守正創(chuàng)新。傳承不是復(fù)制，創(chuàng)新并非無根。年輕人自帶網(wǎng)感與創(chuàng)意，他們懂年輕人的審美，更懂如何讓經(jīng)典“出圈”。與其擔(dān)心年輕人亂改經(jīng)典，不如放手讓他們在守正的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，畢竟“經(jīng)典不是用來供奉的，是用來激活的”。丹劇《白蛇·淚落金山》以青年團(tuán)隊為主創(chuàng)，用穿越、戲中戲的敘事方式，搭配現(xiàn)代舞美，打破了傳統(tǒng)戲劇的刻板印象，收獲年輕觀眾追捧；青春版《牡丹亭》輕量化表達(dá)、沉浸式互動，讓陽春白雪走進(jìn)校園、走進(jìn)商圈，讓年輕人從“看不懂”到“上頭追更”，從“旁觀者”變成“戲迷粉”。給青年松綁，允許他們“腦洞大開”，才能讓經(jīng)典戲曲打破時空壁壘，真正“活”在當(dāng)下。

給青年賦能，讓戲曲興城惠民。一臺好戲能聚一群觀眾，一個優(yōu)質(zhì)戲曲IP能興一座城市。如今，越來越多的城市讀懂了這一點，放手讓青年主創(chuàng)團(tuán)隊挑大梁，打造特色戲劇IP，帶動文旅消費“熱起來”“火起來”。湘潭本土青年非遺傳承人吳淵，帶領(lǐng)“00 后”團(tuán)隊深耕省級非遺湘潭紙影戲。團(tuán)隊打破傳統(tǒng)戲臺模式，運用AR技術(shù)打造沉浸式虛實交互劇場，創(chuàng)排《哪吒西游求職記》等新潮劇目，開發(fā)“紙影家族”文創(chuàng)。相關(guān)體驗活動在窯灣歷史文化街區(qū)、升平軒紙影博物館落地，帶動研學(xué)、夜游與文創(chuàng)消費，成為當(dāng)?shù)匚穆眯碌貥?biāo)。青年力量讓戲曲“破圈”，戲曲IP讓文旅“加分”，這種雙向賦能，既讓青年實現(xiàn)自我價值，也讓戲曲成為文旅興市的“軟實力”，推動形成“戲聚人、人興城、城促產(chǎn)”的良性循環(huán)。

戲以人傳，城以戲興。年輕人從不是戲劇傳承的“旁觀者”，而是“主力軍”；戲曲也不是塵封的“老古董”，而是能賦能城市發(fā)展的“新動能”。少一些顧慮，多一些底氣，讓青年在舞臺上綻放光彩，讓戲曲在創(chuàng)新中煥發(fā)活力，必能實現(xiàn)文化傳承、消費擴容、文旅興市的多方共贏，讓古老戲曲在青春浪潮中續(xù)寫新傳奇。

責(zé)編：宋澤鑫

來源：新湘潭客戶端